{"id":36,"date":"2015-03-12T10:44:00","date_gmt":"2015-03-12T10:44:00","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/spanishclassicbooks\/2015\/03\/12\/32-agustin-moreto-el-lindo-don-diego-y-el-desden-con-el-desden\/"},"modified":"2018-02-10T18:24:34","modified_gmt":"2018-02-10T18:24:34","slug":"32-agustin-moreto-el-lindo-don-diego-y-el-desden-con-el-desden","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/publiconsulting.com\/spanishclassicbooks\/32-agustin-moreto-el-lindo-don-diego-y-el-desden-con-el-desden\/","title":{"rendered":"32 Agust\u00edn Moreto: El lindo don Diego y El desd\u00e9n con el desd\u00e9n"},"content":{"rendered":"
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El volumen 32 de la colecci\u00f3n\u00a0Cl\u00e1sicos Castellanos<\/span><\/a>\u00a0est\u00e1 dedicado a dos obras de teatro de Agust\u00edn Moreto<\/span><\/a>, El lindo don Diego <\/i>y El desd\u00e9n con el desd\u00e9n<\/i>, edici\u00f3n y notas de Narciso Alonso Cort\u00e9s<\/span><\/a>.<\/span><\/p>\n

La lectura online del primer tomo puede hacerse en este\u00a0enlace<\/span><\/a>\u00a0a la primera edici\u00f3n publicada en 1916:<\/p>\n

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El grupo\u00a0moretianos.com<\/span><\/a>, dirigido por Mar\u00eda Luisa Lobato, comenz\u00f3 en 2003 en la Universidad de Burgos a preparar la edici\u00f3n del Teatro Completo de\u00a0Agust\u00edn Moreto<\/span><\/a>.<\/p>\n

Entre otros muchos, los hispanistas Ruth Lee Kennedy<\/span><\/a>, Ermanno Caldera<\/span><\/a>, Frank P. Casa<\/span><\/a>, James Agust\u00edn Casta\u00f1eda<\/span><\/a>,<\/span>\u00a0Ann L. Mackenzie<\/span><\/a>\u00a0y Alfredo Hermenegildo<\/span><\/a> han estudiado la vida y obra de Moreto.<\/p>\n

Una vez m\u00e1s nos encontramos con un dramaturgo espa\u00f1ol cuya fama pronto se extendi\u00f3 por toda Europa. Sus obras fueron traducidas y copiadas, digamos intertextualizadas<\/span><\/a>, en Francia, Italia, Reino Unido y Alemania. Un ejemplo puede verse en esta obra de George Hyde de 1825:<\/p>\n

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Dice\u00a0Narciso Alonso Cort\u00e9s<\/span><\/a>\u00a0<\/span>en el pr\u00f3logo al volumen 32 de la colecci\u00f3n\u00a0Cl\u00e1sicos Castellanos<\/span><\/a>:<\/span>\u00a0<\/span>
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\n<\/span>\u00abEl verdadero modelo de Moreto, como ya hizo notar don Luis Fern\u00e1ndez-Guerra<\/span><\/a>, fue La Vengadora de las mujeres<\/span><\/a><\/i>, de Lope de Vega<\/span><\/a> igualmente, con la cual “conviene en pensamiento, fin dram\u00e1tico y en algo del plan”. No se crea, sin embargo, que la imitaci\u00f3n es nimia y servil; porque Moreto, una vez recibido de la obra de Lope el impulso inicial, tom\u00f3 derroteros de mayor alcance dram\u00e1tico. En la obra de Lope, Laura ha hecho prop\u00f3sito de odiar a los hombres, porque observa que \u00e9stos, siendo siempre los que escriben los libros, maltratan en ellos a las mujeres y las acusan de todos los da\u00f1os, mientras que a s\u00ed propios se enaltecen. Pretenden a Laura tres caballeros: Federico, pr\u00edncipe de Transilvania (con nombre de Lisardo); Alejandro, duque de Ferrara, y Augusto, pr\u00edncipe de Albania. Laura, no obstante sus teor\u00edas, queda al fin vencida por las singulares prendas del primero.<\/p>\n

En esto consiste la imitaci\u00f3n; pero los recursos teatrales son muy superiores en la comedia de Moreto. El desarrollo del asunto, como el fundamento del odio que a los hombres tiene la protagonista, es de todo punto diferente. La fuerza psicol\u00f3gica que palpita en la comedia de Moreto falta por completo en la de Lope.<\/p>\n

Todas ellas, y aun teniendo por cierto que\u00a0La Vengadora de las mujeres<\/span><\/a><\/i>\u00a0sugiri\u00f3 la primera idea de El Desd\u00e9n con el desd\u00e9n<\/span><\/a><\/i>, son afinidades gen\u00e9ricas. Por eso se ha podido relacionar la comedia de Moreto con diferentes obras de otros autores, y podr\u00eda relacionarse con muchas m\u00e1s. El similia\u00a0<\/i>similibus curantur<\/i><\/span><\/a> ha sido precepto generalmente puesto en pr\u00e1ctica por dram\u00e1ticos y novelistas para los achaques de amor. El odio con el odio; los celos con los celos; el desd\u00e9n con el desd\u00e9n; la
\nviolencia con la violencia… Desde el ap\u00f3logo<\/span><\/a> indio que dio asunto a don Juan Manuel para uno de sus ensiemplos<\/i>\u00a0(De lo que contesci\u00f3 a un mancebo que cas\u00f3 con una mujer muy fuerte et muy brava<\/span><\/a><\/i>), y a Shakespeare para su Fierecilla domada<\/span><\/a><\/i>, la idea ha sido de fecunda y reiterada producci\u00f3n.<\/p>\n

De\u00a0El Desd\u00e9n con el desd\u00e9n<\/span><\/a><\/i>\u00a0tom\u00f3 Moli\u00e8re la Princesse d’Elide<\/span><\/a><\/i>, la cual \u2014 son palabras de un cr\u00edtico franc\u00e9s \u2014 “no es m\u00e1s que una p\u00e1lida copia de la obra espa\u00f1ola” [Vilmos (Guillaume) Huszar<\/span><\/a> en Moli\u00e8re et l’Espagne<\/span><\/a>\u00a0<\/span>(1907)<\/i>]. Moli\u00e8re tuvo el capricho de llevar la escena a Grecia, convirtiendo a la protagonista en Princesa de Elida y d\u00e1ndola como pretendientes a los pr\u00edncipes Eurialo, Arist\u00f3menes y Teocles; pero todas las circunstancias del asunto son id\u00e9nticas.<\/p>\n

Si alguna duda hubiere sobre el origen de la\u00a0Princesse d’Elide<\/span><\/a><\/i>, bastar\u00eda comparar muchos de sus pasajes con otros de\u00a0El Desd\u00e9n con el desd\u00e9n<\/span><\/a><\/i>, para convencerse de la absoluta correspondencia.\u00bb<\/p>\n

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